山西晋之源壁画艺术博物馆：壁上丹青生云烟

　　堵壁之上，粉绘描摹，满壁风动……

　　当我们徜徉在历史书中，流连在古装剧里时，是否记得那些绘制在墙壁上的“绘画”？要知道这些壁画被誉为“墙上的博物馆”，它能真实反馈历史，是灿烂东方文明的重要组成部分。

　　纵观山西珍贵历史文物“家底”，寺观壁画和墓室壁画首屈一指，我省境内寺观壁画遗存数量超2.3万平方米，占全国寺观壁画遗存的70%以上，尤其是元以前的壁画，更是占全国寺观壁画遗存的90%以上。山西寺观壁画与敦煌的石窟壁画、陕西的墓葬壁画呈“三足鼎立”的态势，在中国壁画史上具有重要的地位。

　　壁画艺术之所以被称之为中国艺术瑰宝，主要是因为它反映了历史的真实性，有独特的气派与风格。今天，晋地宝藏·山西博物馆之旅的主角就是山西晋之源壁画艺术博物馆，带你走进壁画王国，去感受壁上丹青的无限魅力。

　　全国唯一的壁画艺术主题博物馆

　　晋之源壁画艺术博物馆是由山西省文物局批准备案，山西省民政厅登记注册的全省规模最大的民营博物馆。该馆位于晋中市城区北部新城、晋商公园西北角，占地15亩，建筑面积2万余平方米，是全国唯一的壁画艺术主题博物馆。在现代化的建筑中，隐藏着中国最为传统、古老的壁画艺术，晋之源壁画艺术博物馆为公众开启了一场从古至今的穿越之旅。

　　该馆展陈主题为“壁上丹青·中国古代壁画源流”陈列展，以山西现存的古代壁画为主体，旁采博搜，兼及全国，依据时间顺序，分为七个时期，选取典型之作，采用高仿真复制品、临摹品、实物演示等多种形式，展示中国古代壁画源流，探求艺术与生活的互生关系，为当前国内最全面、最系统、最具视觉冲击力的壁画主题展览。

　　●七大展陈空间，呈现中国古代壁画源流

　　展陈第一部分为“壁语初萌”，展示的就是在中国早期社会中的壁画艺术，比如有中国远古岩画和夏商周三代的壁画遗迹，较为难得的是在远古岩画展示中，该馆依据创作风格集结了北系和南系不同地域、不同风格的作品。既能让公众了解到在远古时期，北方古人用磨刻、敲凿、线刻等手法绘制的岩画，也能知道在南方各省，古人用赤铁矿粉调和而成的红色颜料涂绘的岩画，对早期壁画的起源、发展有最为清晰的认知。

　　第二部分名为“天上人间”，主要展示的是秦汉时期的壁画，通过实物复制及图版说明的形式，介绍秦代壁画遗迹2处，汉代墓室壁画9处。这一时期的壁画，有绘制、石刻两种形式，题材多为天文、地理、人事、神灵等，内容极为宽广，堪称一部用图像写就的汉代历史。

　　第三部分名为“多元融合”，集中呈现的是魏晋南北朝壁画，其中墓室壁画12处、16件套，石窟壁画及彩塑6处、6件套，通过对这一时期山西墓室壁画艺术的重点展示，阐述墓室壁画整体的产生、发展、艺术特点及历史文化价值。魏晋南北朝是秦汉大一统以来最长的分裂时期，社会风气迥然不同，轻灵与凝重，酣畅与艰难，哲理与世变，宗教与人生，也最终形成了多元的中国文化，壁画亦是如此。

　　第四部分“盛世飞天”，展现的是隋唐五代壁画，这一时期的壁画，可以说是绘画艺术的顶峰阶段，寺观、墓室、石窟三种形式的壁画应有尽有，流光溢彩，风韵传神。

　　第五部分“各领风骚”，宋辽金西夏壁画为主，其中最为抢眼的展品就是山西高平开化寺壁画，该壁画不仅面积大、保存完整，单从其精美画工，犹可想见当年文化盛况。

　　第六部分“雍容宏阔”，主要介绍了元代壁画，这一时期的壁画类型多元，除了寺庙、道观壁画外，皇家宫殿和达官贵人的府邸厅堂也流行用壁画做装饰，尽管很多宫殿壁画随建筑物的荒废而不复存在，但流传在民间的壁画却保存完善，民间画匠们继承和发扬了唐宋以来吴道子、武宗元等人的优秀壁画传统，从而在中国绘画史上占有一席之地。

　　第七部分“众生百态”，集中展现了明清壁画，此时的创作主流逐渐向民俗画和民间化倾向，创作者也大多是民间工匠，壁画呈现了更为写实的生活内容，映照着眼前焦灼不安的人群，却不再仰望头上的星空。

　　徜徉在壁画博物馆，不得不说这是一个集大成的场馆，这里不仅有山西出土的、现存的壁画临摹品，还有很多省外的壁画临摹品，以及流失在海外的壁画临摹品，我们看到的是壁画云集、“一望无际”的惊喜，但忘却的或许就是收集者舟车劳顿、劳心费神的奔波。不得不说，有这样一所壁画专题博物馆真好，透过或鲜艳、或斑驳、或残损的画卷，看到中国灿烂历史和艺术文化之变迁，是享受，更引人深思。

　　●壁画数据库，传承三晋文化

　　博物馆，具有社会宣教功能，也是文化传播和传承的载体。在山西晋之源壁画艺术博物馆内，陈设有“永乐宫三清殿实景壁画展”“馆藏壁画实物展”等壁画专题展览。除观摩展示功能外，该馆还兼具有文物修复保护功能、壁画技艺临摹教学功能、壁画文化研究培训功能等。

　　难能可贵的是，壁画艺术博物馆建设有面积达1500平方米的文物修复中心，并获得了山西省文物局颁发的可移动文物修复资质。馆内还建设有以山西壁画、彩塑和古建筑资源数据库为特色的“山西文化遗产资源大数据中心”，为壁画艺术博物馆各项功能的实施开展、山西壁画的保护研究、三晋文化的挖掘传承等奠定了雄厚的资源基础。

　　壁上乾坤，精品赏析

　　百余幅壁画“扑面而来”，内心狂喜之际更觉眼花缭乱。在这里，你做不到八面玲珑，只需要安静下来，静静赏析即可，从艺术流派、创作手法到壁画呈现的文化内涵和历史场景，有太多太多的知识点，等待我们去挖掘。接下来，就让我们在该馆副馆长刘荟菲的带领下，寻找最为璀璨的那些壁画吧。

　　●镇馆之宝，《千手千眼观音》巨幅仿真壁画

　　《千手千眼观音》巨幅仿真壁画，高10.3米，宽7.5米，装嵌于壁画艺术博物馆大厅，是运用国际最领先壁画数字化保护技术与壁画高仿真技术，原状、原色、原真、高清呈现的壁画数字化保护成果，为壁画艺术博物馆的镇馆之宝。

　　这幅壁画原画位于朔州崇福寺弥陀殿内，高5.7米，宽4.5米，构图疏阔开朗，色调浓丽庄重，绘制细腻精致，为国内最大的千手千眼观音壁画，在壁画博物馆展陈的仿真壁画，则是按照原壁画的两倍幅面来呈现的，色泽、细节、神韵完美如初，更增强了原壁画的恢弘之势、视觉冲击力和艺术感染力。

　　千手千眼观音法相共呈18面，正中1面，两侧各1面，头髻为15面。主面孔白皙清朗，脸颊饱满，耳著宝珰，柳叶弯眉，口圆鼻正，面著3眼，垂怜平视。两侧面孔和15张小面孔，脸颊丰润，口施朱红，每面亦3眼，或平视或俯视，给人慈慧静谧之感。千手千眼观音周身绘千臂千手，正中体前6臂，拱手虚心合掌，拢宝钵于胸前，四围千臂千手层叠交错，手持宝戟、宝剑、宝弓、宝镜、宝瓶、宝铎、宝箧、宝经、宝螺、钺斧、锡杖、金刚杵、铁钩杵、宫殿、拂手、杨柳枝等各式法器，星辰日月、龙楼宝盘、刀戈剑戟、琴棋书画应有尽有。手中各有1眼，千手幻成光轮，美轮美奂，祥瑞纷呈。寓意观世音菩萨千眼观照、千手护持，眼到手到，除万难施百利，普度众生，祥和万家。从绘画艺术上讲，工匠的绘画技艺非常高超、细腻，生动再现了观音菩萨演法时的壮观场面，是一幅典型的金代水陆画卷。

　　●文创产品，用壁画点缀生活

　　壁画是墙壁上的艺术，也是中华历史文化的精彩记录和生动再现。壁画艺术文创品的开发，旨在挖掘壁画精粹，传播壁画文化。据刘荟菲介绍，馆内现有的文物大多为生活用品，就是撷取壁画中生动的艺术具象，通过加工创意，形成壁画艺术元素，并将壁画艺术元素与知识性、文化性、时尚性深度融合，兼具生活性、实用性和普及性，创意制作出壁画特色文化创意产品。

　　壁画艺术博物馆目前相继开发推出了“永乐”系列、“佛光”系列等壁画艺术文创品。“永乐”系列壁画艺术文创品，设计来源于山西芮城永乐宫元代壁画。艺术撷取永乐宫壁画中仕女之古典艺术美、乐舞人之姿态灵动美以及“论道图”的高风禅意等，制作了时尚T恤、手机饰品、帆布包、马克杯、茶罐、茶袋、茶包等文创品；“佛光”系列壁画艺术文创品，设计来源于山西五台山佛光寺明代壁画。艺术撷取佛光寺壁画中的各式奏乐罗汉形象和“虎”形象，将罗汉的简朴清净、自在不拘、睿智高德与茶道文化之心神颐养、卡通文化之亲近可爱相呼应，取“虎”祈福辟邪、勇敢无畏之含义，制作了杯垫、书签、茶包、装饰画、抱枕被、地毯、贺岁海报等文创品。

　　艺术从来在人间，壁画正是如此。江南漠北，画栋雕梁，跨越千载的画工们手描心摹，涂壁绘彩，将一代又一代人的生活、期待、信仰，用手中的画笔描绘成形，妙传神韵。笔墨飞扬之际，喜怒哀乐固然纤毫毕现，其中蕴含的家国情怀、生命寄托，又何尝不让人驻足流连，心怀千古？这是艺术的感召之美，更是壁画的独特魅力。

　　山西晚报记者　吕国俊　孙轶琼　南丽江　通讯员　杨敬